Hace unos día en el Festival de Video-poesía realizado en la librería Mcnally Jackson, Soho, Nueva York, se hacía el estreno mundial de Partida Española de Eduardo Scala.
La Apertura Española aparece registrada por primera vez en el incunable de Lucena Repetición de amores y arte de axedrez, Salamanca 1497.
Han pasado más de cinco siglos, 500 años, del primer registro de la monumental apertura, una de las más analizadas y vigentes en los grandes torneos de la actualidad. Apertura Española o Ruy López, quien es considerado como el primer campeón del mundo, 1540-1580, ajedrecista y gramático contemporáneo de Cervantes. Analiza por primera vez la apertura en su famoso tratado Libro de la invención liberal y arte del juego del ajedrez, Alcalá de Henares, 1561.
Eduardo Scala, paciente buscador de la última realidad a través de la mística y el ajedrez, encuentra una tapa de una alcantarilla en el corazón de Madrid, calle de Alcalá, a cien metros de la Plaza de la Cibeles.
Reconoce en el cuadrado de hierro un tablero de ajedrez. La antigua tapa, pulida por millones de pisadas, está situada en la acera del Instituto Cervantes, donde, al mismo tiempo, el poeta tiene expuestas sus Cinco columnas de Tiempo, poemas continuos, sinfín, compuestos en 32 líneas, número de los caminos de la sabiduría, según la Cabala, y las piezas del ajedrez.
La arqueta de hierro negro, tapa de alcantarilla de alumbrado público —arca de la luz— se transforma, por la decisión del poeta, en un negro tablero de AjedreZ (A-Z) que propicia el Rito de la Totalidad.
El pequeño discípulo de ajedrez, atento a los signos del suelo-cielo —CIELOLEUS— nombra templo al insignificante e inadvertido espacio urbano. Celebra otra ceremonia del infinito —junto a John Cage realizó otro ritual ajedrecístico— y revestido de blanco, mueve las 32 piezas negras sobre el tablero negro: es la brillante partida Mijaíl Tal vs Alexander Cherepkov, Apertura Española o Ruy López.
El poeta, orante, arrodillado ante el humilde tablero, reproduce la magistral Partida Española que, sincrónicamente, concluye en la jugada 32, movimiento 64 (!).
Todo el vídeo-poema gira alrededor del 8, es un bucle sinfín, culto del poeta a la Idea de lo Infinito. El tablero encontrado sirve para representar una partida del Mago de Riga, Mijaíl Tal, uno de los campeones del mundo más carismáticos de la historia del ajedrez, quien, significativamente, tenía 8 dedos en las manos.
La conceptual pieza produce el vértigo hecho de ochos:
-32 líneas-versos del poema Cinco Columnas de Tiempo.
-64 casillas del tablero-alcantarilla de hierro (8x8).
-32 piezas negras.
-32 jugadas.
-64 movimientos.
-8 dedos de Tal.
-Rotacion de la posicion cada 8 jugadas (16 movimientos)
-8 reflexiones de La Semilla de Sissa.
-64 años del poeta, oficiante del rito.
Ocho aforismos de La semilla de Sissa, leídos devocionalmente por su autor, libro cuadrado —otra casilla del tablero— dedicado al actual campeón del mundo, Viswanathan Anand, presentado por éste junto al poeta en el Torneo Ciudad de León, 2000.
Partida Española, bucle infinito o poema sinfín, explota en múltiples sentidos: el maravilloso poema-columnario del idioma Español o Castellano; la metáfora del milenario ajedrez; la memoria de dos grandes maestros del juego, Ruy López de Segura y Mijaíl Tal; los tres edificios Instituto Cervantes, Círculo de Bellas Artes, con sus míticas Cariátides, Minerva y el Ángel de Metrópolis.
Otra maravillosa conexión: la alcantarilla cuadrada representa la planta del cubo de Las
Cariátides, sede del Instituto Cervantes, edificio del arquitecto Antonio Palacios, asimismo constructor del Círculo de Bellas Artes, centro donde se retiró Eduardo Scala del ajedrez competitivo en 1967, defendiendo el primer tablero del equipo del CBA.
Desde la azotea del emblemático edificio se realiza la fotografía del cielo de Madrid y se graba el flujo del invisible puerto marítimo de Madrid, banda sonora del vídeo-poema.
Partida Española, como la radical poética de Scala, manifiesta la magia de la sincronicidad, sintetizando la vida del poeta y su Cántico de la Unidad.
PARTIDA ESPAÑOLA Mijaíl Tal vs Alexander Cherepkov Alma Ata, URSS 1968
1. e4 e5/ 2. Cf3 Cc6/ 3. Ab5 a6/ 4. Aa4 Cf6/ 5. 0-0 Ae7/ 6. Te1 b5/ 7. Ab3 0-0/ 8. c3 d6/ 9. h3 Ca5 /10. Ac2 c5/ 11. d4 Dc7/ 12. Cbd2 Cc6/ 13. a3 Cd7/ 14. dxe5 dxe5/ 15. a4 Cb6 /16. axb5 axb5/ 17. Txa8 Cxa8/ 18. Cf1 Cb6/ 19. Ce3 Ae6/ 20. Cd5 Cxd5/ 21. exd5 Td8/ 22. Axh7+ Rf8/ 23. Ae4 Dd6/ 24. Dc2 Axd5/ 25. Axd5 Dxd5/ 26. Dh7 Af6/ 27. Cg5 Ce7/ 28. Ce4 Cg8/ 29. Ae3 Ae7/ 30. Cg3 Td6/ 31. Cf5 Tg6/ 32. Dxg8+ rinden.
12.199 fotogramas Blanco y negro Duración: 08:08
PRODUCCIÓN Akaimedia (2009-2010)
REALIZACIÓN Víctor Ceresuela
GUIÓN Eduardo Scala
Textos basados en sus libros: La semilla de Sissa; Jaque XXI, Madrid, 1999; Delirio Ediciones, Salamanca, 2010: VISUALABREV La Oficina de Arte y Ediciones, Madrid, 2011; y en la partida de ajedrez: Mijaíl Tal vs Alexander Cherepkov Alma Ata, URSS, 1968, Apertura Española
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA: Lucas González de Mendoza
FOTÓGRAFOS: Lucas González de Mendoza, Juan Alberto García de Cubas y Enrique Martínez Jordán
INTÉRPRETE: Eduardo Scala
NARRADOR: Eduardo Scala
SONIDO: Emiliano del Cerro
MONTAJE: Lucas González de Mendoza y Víctor Ceresuela
POSTPRODUCCIÓN IMAGEN: Lucas González de Mendoza
POSTPRODUCCIÓN SONIDO: Lucas González de Mendoza
TRADUCCIÓN SUBTÍTULOS: Andrés Fisher
AGRADECIMIENTOS: Instituto Cervantes, Madrid; Círculo de Bellas Artes, Madrid.
El vídeo-poema Partida Española, de Eduardo Scala, está concebido para ser proyectado en dos pantallas sincronizadas, símbolo
de la polaridad del ajedrez.
de la polaridad del ajedrez.
La pantalla de la derecha mantiene un ritmo continuo, en oposición a la pantalla de la izquierda, representación de la constante temporal en contrapartida a la constante sinfín, atemporal.
De la misma forma, la utilización de la fotografía en blanco y negro para ambas pantallas, responde al intento de capturar una instantánea, unidad mínima del conjunto infinito.
En la pantalla de la derecha, las 32 líneas maestras coinciden con las 32 jugadas de la Partida Española, mientras que en la otra pantalla, las 32 líneas de fuerza quedan divididas en cuatro bloques de igual longitud. Tres pertenecientes al mundo visual y uno al sonoro: Interrelación espacial/Rito/Cinco Columnas de Tiempo/8 Reflexiones. Cuatro islas que se conforman con una cadencia simétrica, en la que el número 8 —el infinito— reverbera para cada una de las partes de igual manera.
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