viernes, 29 de marzo de 2013

Documental Hello World Processing para programar con creatividad

Hello World! Processing es un excelente documental sobre Processing, un lenguaje de programación abierto para conjugar arte y tecnología. Realizado por Abelardo Gil-Fournier y Raúl Alaejos es una producción de Ultra-lab. Aunque no vayáis a utilizar la herramienta -aunque os lo aconsejo a todos los artistas digitales- el documental refleja a la perfección las nuevas tendencias del arte y la creación actuales y, sobre todo, aporta una visión muy esclarecedora sobre la cultura transformadora que está en marcha: la cultura del procomún. Con subtítulos en español.



Y sobre el procomún: http://medialab-prado.es/article/video_que_es_el_procomun


domingo, 20 de enero de 2013

Humano. Man de Steve Cutts

Excelente animación realizada por Steve Cutts sobre la relación del ser humano con la naturaleza. Titulo original "Man".


sábado, 1 de diciembre de 2012

Capitalismo, un itinerario crítico. Entrevista a Miren Etxezarreta

Documental de Marc Planas basado en una selección de diversas entrevistas realizadas a Miren Etxezarreta durante los meses de enero, febrero y marzo de 2011.  

Idea original: Produccions Itinerants
Guión: Pere Cortada, Marc Planas y Paul Planas.
Dirección: Marc Planas

Miren Etxezarreta, ahora jubilada, ha sido Catedrática de Economía aplicada en la Universidad Autónoma de Barcelona. Desde el tardofranquismo, ha estado implicada en diferentes luchas y movimientos sociales y, desde hace años, recorre los platós de televisión para discutir con los gurús de neoliberalismo. A través de ella, este documental propone una lectura crítica del sistema económico vigente: el sistema capitalista.



Capitalisme, un itinerari crític. Entrevista a Miren Etxezarreta from marc planas on Vimeo.

domingo, 13 de mayo de 2012

Partida Española de Eduardo Scala

Hace unos día en el Festival de Video-poesía realizado en la librería Mcnally Jackson, Soho, Nueva York, se hacía el estreno mundial de Partida Española de Eduardo Scala.

SINOPSIS

La Apertura Española aparece registrada por primera vez en el incunable de Lucena Repetición de amores y arte de axedrez, Salamanca 1497.

Han pasado más de cinco siglos, 500 años, del primer registro de la monumental apertura, una de las más analizadas y vigentes en los grandes torneos de la actualidad. Apertura Española o Ruy López, quien es considerado como el primer campeón del mundo, 1540-1580, ajedrecista y gramático contemporáneo de Cervantes. Analiza por primera vez la apertura en su famoso tratado Libro de la invención liberal y arte del juego del ajedrez, Alcalá de Henares, 1561.

Eduardo Scala, paciente buscador de la última realidad a través de la mística y el ajedrez, encuentra una tapa de una alcantarilla en el corazón de Madrid, calle de Alcalá, a cien metros de la Plaza de la Cibeles.

Reconoce en el cuadrado de hierro un tablero de ajedrez. La antigua tapa, pulida por millones de pisadas, está situada en la acera del Instituto Cervantes, donde, al mismo tiempo, el poeta tiene expuestas sus Cinco columnas de Tiempo, poemas continuos, sinfín, compuestos en 32 líneas, número de los caminos de la sabiduría, según la Cabala, y las piezas del ajedrez.

La arqueta de hierro negro, tapa de alcantarilla de alumbrado público —arca de la luz— se transforma, por la decisión del poeta, en un negro tablero de AjedreZ (A-Z) que propicia el Rito de la Totalidad.

El pequeño discípulo de ajedrez, atento a los signos del suelo-cielo —CIELOLEUS— nombra templo al insignificante e inadvertido espacio urbano. Celebra otra ceremonia del infinito —junto a John Cage realizó otro ritual ajedrecístico— y revestido de blanco, mueve las 32 piezas negras sobre el tablero negro: es la brillante partida Mijaíl Tal vs Alexander Cherepkov, Apertura Española o Ruy López.

Scala reproduce la Partida Española en un ritual giratorio: cada 8 jugadas, el poeta rota las piezas que, tras el movimiento 64, jugada 32, ha completado la circunvalación del cuadrado de hierro.

El poeta, orante, arrodillado ante el humilde tablero, reproduce la magistral Partida Española que, sincrónicamente, concluye en la jugada 32, movimiento 64 (!).

Todo el vídeo-poema gira alrededor del 8, es un bucle sinfín, culto del poeta a la Idea de lo Infinito. El tablero encontrado sirve para representar una partida del Mago de Riga, Mijaíl Tal, uno de los campeones del mundo más carismáticos de la historia del ajedrez, quien, significativamente, tenía 8 dedos en las manos.
 
La conceptual pieza produce el vértigo hecho de ochos:

-32 líneas-versos del poema Cinco Columnas de Tiempo.

-64 casillas del tablero-alcantarilla de hierro (8x8).

-32 piezas negras.

-32 jugadas.

-64 movimientos.

-8 dedos de Tal.
-Rotacion de la posicion cada 8 jugadas (16 movimientos)

-8 reflexiones de La Semilla de Sissa.

-64 años del poeta, oficiante del rito.
Ocho aforismos de La semilla de Sissa, leídos devocionalmente por su autor, libro cuadrado —otra casilla del tablero— dedicado al actual campeón del mundo, Viswanathan Anand, presentado por éste junto al poeta en el Torneo Ciudad de León, 2000.

Partida Española, bucle infinito o poema sinfín, explota en múltiples sentidos: el maravilloso poema-columnario del idioma Español o Castellano; la metáfora del milenario ajedrez; la memoria de dos grandes maestros del juego, Ruy López de Segura y Mijaíl Tal; los tres edificios Instituto Cervantes, Círculo de Bellas Artes, con sus míticas Cariátides, Minerva y el Ángel de Metrópolis.

Otra maravillosa conexión: la alcantarilla cuadrada representa la planta del cubo de Las
Cariátides, sede del Instituto Cervantes, edificio del arquitecto Antonio Palacios, asimismo constructor del Círculo de Bellas Artes, centro donde se retiró Eduardo Scala del ajedrez competitivo en 1967, defendiendo el primer tablero del equipo del CBA.

Desde la azotea del emblemático edificio se realiza la fotografía del cielo de Madrid y se graba el flujo del invisible puerto marítimo de Madrid, banda sonora del vídeo-poema.

Partida Española, como la radical poética de Scala, manifiesta la magia de la sincronicidad, sintetizando la vida del poeta y su Cántico de la Unidad.

PARTIDA ESPAÑOLA Mijaíl Tal vs Alexander Cherepkov Alma Ata, URSS 1968

1. e4 e5/ 2. Cf3 Cc6/ 3. Ab5 a6/ 4. Aa4 Cf6/ 5. 0-0 Ae7/ 6. Te1 b5/ 7. Ab3 0-0/ 8. c3 d6/ 9. h3 Ca5 /10. Ac2 c5/ 11. d4 Dc7/ 12. Cbd2 Cc6/ 13. a3 Cd7/ 14. dxe5 dxe5/ 15. a4 Cb6 /16. axb5 axb5/ 17. Txa8 Cxa8/ 18. Cf1 Cb6/ 19. Ce3 Ae6/ 20. Cd5 Cxd5/ 21. exd5 Td8/ 22. Axh7+ Rf8/ 23. Ae4 Dd6/ 24. Dc2 Axd5/ 25. Axd5 Dxd5/ 26. Dh7 Af6/ 27. Cg5 Ce7/ 28. Ce4 Cg8/ 29. Ae3 Ae7/ 30. Cg3 Td6/ 31. Cf5 Tg6/ 32. Dxg8+ rinden.


PARTIDA ESPAÑOLA Eduardo Scala

12.199 fotogramas    Blanco y negro   Duración: 08:08

PRODUCCIÓN Akaimedia (2009-2010)

REALIZACIÓN Víctor Ceresuela

GUIÓN Eduardo Scala

Textos basados en sus libros: La semilla de Sissa; Jaque XXI, Madrid, 1999; Delirio Ediciones, Salamanca, 2010: VISUALABREV La Oficina de Arte y Ediciones, Madrid, 2011; y en la partida de ajedrez: Mijaíl Tal vs Alexander Cherepkov Alma Ata, URSS, 1968, Apertura Española

DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA: Lucas González de Mendoza

FOTÓGRAFOS: Lucas González de Mendoza, Juan Alberto García de Cubas y Enrique Martínez Jordán
 
INTÉRPRETE: Eduardo Scala

NARRADOR: Eduardo Scala

SONIDO: Emiliano del Cerro

MONTAJE: Lucas González de Mendoza y Víctor Ceresuela

POSTPRODUCCIÓN IMAGEN: Lucas González de Mendoza

POSTPRODUCCIÓN SONIDO: Lucas González de Mendoza

TRADUCCIÓN SUBTÍTULOS: Andrés Fisher

AGRADECIMIENTOS: Instituto Cervantes, Madrid; Círculo de Bellas Artes, Madrid.
 
El vídeo-poema Partida Española, de Eduardo Scala, está concebido para ser proyectado en dos pantallas sincronizadas, símbolo de la polaridad del ajedrez.

La pantalla de la derecha mantiene un ritmo continuo, en oposición a la pantalla de la izquierda, representación de la constante temporal en contrapartida a la constante sinfín, atemporal.

De la misma forma, la utilización de la fotografía en blanco y negro para ambas pantallas, responde al intento de capturar una instantánea, unidad mínima del conjunto infinito.

En la pantalla de la derecha, las 32 líneas maestras coinciden con las 32 jugadas de la Partida Española, mientras que en la otra pantalla, las 32 líneas de fuerza quedan divididas en cuatro bloques de igual longitud. Tres pertenecientes al mundo visual y uno al sonoro: Interrelación espacial/Rito/Cinco Columnas de Tiempo/8 Reflexiones. Cuatro islas que se conforman con una cadencia simétrica, en la que el número 8 —el infinito— reverbera para cada una de las partes de igual manera.

viernes, 27 de abril de 2012

La crisis de la civilización basada en el petróleo y los combustibles fósiles

Excelente vídeo sobre la sociedad en que vivimos, totalmente dependiente de los combustibles fósiles. Se pueden activar los subtítulos en castellano (pulsar sobre cc).

There's No Tomorrow




sábado, 10 de marzo de 2012

Encuentros para el desarrollo de la cooperación público-privada en las artes escénicas

Las Jornadas tendrán lugar en el

CENTRO CULTURAL PUERTA DE TOLEDO
Miércoles 21 de marzo de 2012
(Se requiere invitación y confirmación de la misma)

Cuando se producen cambios bruscos de contexto y se genera incertidumbre es de gran utilidad reflexionar conjuntamente sobre las necesidades y los modelos que podemos aplicar. Las estrategias colectivas ofrecen un marco de acción que refuerza las estrategias individuales de cada operador escénico.
La Asociación de Gestores y Técnicos Culturales de la Comunidad de Madrid (AGETEC), en colaboración con el Instituto Complutense de Ciencias Musicales de la Universidad Complutense de Madrid (ICCMU) y el Programa de Gestión Cultural de la Universitat de Barcelona (UB), con la participación de FAETEDA, LA RED, COFAE y la Red de TA, y la colaboración técnica de Trànsit Projectes y de Bissap, ofrecen este primer encuentro como espacio de reflexión sobre los interrogantes y los argumentos expuestos para que los responsables de las principales organizaciones escénicas y otros agentes del sector puedan intercambiar sus puntos de pista y definir líneas de acción compartidas.
El encuentro se celebrará a dos niveles:
- Un primer nivel de participación en un foro presencial, no superior a cien personas, formado por representantes de entidades colaboradoras y personas inscritas, que permita la interacción y el debate.
- Un segundo nivel de participación a través de un foro virtual en el que participen personas que quieran seguir el foro presencial e interactuar con él.
Presentación del encuentro

Ejes de debate:

En las circunstancias económicas actuales se plantean varios interrogantes que definirán los ejes de debate del encuentro:


1. ¿Qué debilidades en el sistema de exhibición escénica ha puesto de manifiesto la crisis económica? ¿En qué aspectos puede ser mejorado?

2. ¿Cómo se puede fomentar la interacción de los espacios escénicos con sus públicos potenciales?

3. ¿Cómo pueden y deben intervenir los poderes públicos en artes escénicas para desarrollar el mandato constitucional de garantizar los derechos de creación y acceso a la cultura?

4. ¿Qué niveles de cooperación público-privada, a nivel estratégico y operativo, se pueden establecer para promover el desarrollo satisfactorio de las artes escénicas?


PROGRAMA

9:00 – Presentación del I Encuentro de Artes Escénicas, a cargo de AGETEC, UB y ICCMU.
9:15 – Sesión 1: Marco conceptual y análisis del contexto

Mesa redonda coordinada por Fátima Anllo, directora del ICCMU, con intervenciones iniciales breves y debate posterior entre los miembros de la mesa.
Oportunidades de la cooperación público-privada, a nivel estratégico y operativo, para promover el desarrollo satisfactorio de las artes escénicas teniendo en cuenta las debilidades del sistema de exhibición escénica que la crisis económica ha puesto de manifiesto. Lluís Bonet, director de los programas de gestión cultural de la UB, especialista en políticas culturales. (20’)
La intervención de los poderes públicos en artes escénicas como desarrollo del mandato constitucional de garantizar los derechos de creación y acceso a la cultura. Adriana Moscoso, coordinadora del IA, jurista especializada en derechos de autor. (10’)
El fomento de la interacción de los espacios escénicos con sus públicos potenciales. Robert Muro, socio de ASIMÉTRICA, especialista en públicos culturales. (10’)

10:15 – Sesión 2: Análisis de buenas prácticas de cooperación público-privada y de interacción con los públicos:Cada presentador comentará 10 imágenes en 10 minutos, más 5 minutos de preguntas y comentarios adicionales. Se presentarán un máximo de 5 prácticas. Las presentaciones se centrarán en el análisis de la cooperación público-privada y en la interacción con sus públicos.Coordina: Mariana Pfenniger de TRÀNSIT Projectes

11:30 – Descanso.

12:00 – Sesión 3: La cooperación público-privada en la gestión de la oferta escénica de titularidad pública (1).
Mesa redonda con representantes de entidades representativas del sector de las artes escénicas. Intervenciones iniciales de 10 minutos por ponente y debate posterior entre los miembros de la mesa.

Olga Mojón, presidenta de La Red

Daniel Martínez, presidente de FAETEDA

Jordi Bertran, representante de COFAE

Alberto García, presidente de la Red de Teatros Alternativos

Coordina: Javier Romero, de AGETEC

14:00 – Descanso.

16:00 – Sesión 4: La cooperación público-privada en la gestión de la oferta escénica de titularidad pública (2).

Debate abierto de la Mesa con los asistentes. Coordina: Javier Cebrián, de AGETEC

17:30 – Conclusiones.

A cargo de Jaume Colomer, Director de Bissap.

18:00 – Clausura.

martes, 10 de mayo de 2011

Pequeña fábula del lobo gris: Ramón Fernández Durán

A los héroes guerreros de grandes gestas les van la épica y las epopeyas, a los héroes cotidianos les van las fábulas pequeñas.

Dicen que la fábula es un género menor entre el mito y la poesía, pero con profundas raíces en la cultura popular y en la épica de la vida. Por eso a los niños les gustan los dibujos animados, aunque Disney y la Pixar hayan monopolizado la tradición oral y los cuentos populares de animales.


Esta fábula que les voy a contar no tiene moraleja, sino ética. Dedicada a Ramón Fernández Durán y a toda la comunidad ramoniana que es mucha y extensa y de la que me honro como miembra.

Todo parecido con la realidad no es mera coincidencia pues los personajes, los hechos y los lugares que aparecen en esta fábula son reales, incluida la pila de la zorra, que no tiene connotaciones sexuales, aunque es una prueba más, de que el lenguaje no es neutral, sino que está lleno de testosterona, pero …esa es otra historia. Vayamos a la nuestra.



Pelegrina, 2030. Planeta Tierra.

La noche de San Lorenzo, cuando la órbita terrestre cruza el enjambre de cometas de las Perseidas y del cielo a la tierra, cae zigzagueante, una asombrosa lluvia de estrellas, los lugareños de Pelegrina dicen que han visto un lobo gris bebiendo en la pila de la zorra.

Cuando calmó su sed, dicen que el lobo se dirigió al borde mismo del despeñadero y caminó con paso firme sobre el filo cortante y puntiagudo del camino de riscos. La colonia de rapaces que suele anidar en las buitreras quedó sorprendida y turbada al observar la figura lobuna reflejada en la vertiente izquierda de la roca, iluminada por un rayo de luna. Sin embargo, el lobo no parecía muy feroz, por el contrario, lucía un porte pacífico y unos modales particularmente delicados, así que las rapaces siguieron a lo suyo.

Poco a poco los buitres, los alimoches, las águilas reales y las perdiceras, aves autóctonas de las hoces y barrancos del río Dulce, se acostumbraron a la presencia del cánido, ya que éste una vez entrada el alba se limitaba a observar las aves carroñeras tomando nota de las andanzas y movimientos circulares que las aves dibujaban sobre su cabeza y sobre las tierras y el resto de animales y plantas de la aldea.

El águila real de tarsos emplumados, por ejemplo, tras unos cuantos aletazos poderosos realizaba largos planeos, sencillos y pausados, hasta dejarse caer verticalmente sobre una cándida e inocente oveja o sobre una cabra montaraz, pero que se había distraído, tan sólo unos segundos, relamiéndose tras deglutir una sabrosa brizna de hierba.

Con el tiempo, las águilas reales dejaron que los halcones peregrinos impusieran sus propias normas. El vuelo de estas aves consistía en rápidos aleteos aventadores, seguidos también de un fácil planeo. Sin embargo, los halcones cazaban el botín en el aire o calaban un espectacular descenso casi vertical llevándose la presa por el cielo, o bien persiguiéndola en una caza directa. Generalmente avecillas, liebres, mustélidos o recentales de herbívoros salvajes o domésticos caían abatidos por el pico y la garra invisible de estos raudos alados.

Los halcones peregrinos no eran nativos ni residentes habituales de esta tierra, sino que llegaban desde muy lejanas instancias (Europa Central) donde anidaban en lugares inaccesibles, incluso en acantilados marinos y edificios corporativos. Los halcones exigían la total desregulación de vuelos, el libre comercio de gusanos y conejos y la desaparición de trabas arancelarias a la caza de liebres y corderos. Dejar hacer, dejar volar era el credo de estas falconiformes que seguían un neoliberalismo extremo copiado pluma a pluma del pigargo cabeciblanco norteño, también conocido como águila de Washington (un ave calva que fue el símbolo nacional de USA antes de que se acabara el petróleo y se produjera el colapso financiero).

Los jóvenes halcones solían tener las plumas superiores pardoscuras, mientras que los adultos lucen el pecho rosado y parecen azulados desde abajo, atuendos sospechosamente semejantes a los que visten los Comisarios europeos, pensaba para sus adentros nuestro lobo. Cuando se aproximan a sus presas, los halcones peregrinos tienen forma de flecha.

Mientras las rapaces sobrevolaban la tierra recortándose contra el cielo, nuestro lobo apuntaba todo esto en un cuaderno intitulado la globalización capitalista, resistencias animales y estrategias de poder con la fe inquebrantable puesta en que un día, el resto de los seres vivos hoy domeñados, caeríamos en la cuenta de que, en realidad, el águila imperial a pesar del brillo de sus plumas, estaba desnuda.

Porque si el pardillo común y el arrendajo, la lavandera boyera, el herrerillo, la agachadiza, los petirrojos y los verderones almacenan la comida tras un duro trabajo, no es justo ni razonable que las rapaces se lleven el botín de inmediato.

Pero a la vez que observaba las operaciones especulativas de las rapaces sobre las presas, nuestro lobo gris gustaba de frecuentar a los corderos. Los lugareños dicen que charlaba largo rato con ellos y que parloteaba con otras muchas clases de animales no sólo grandes mamíferos, sino también pequeños como ratones de campo o de metrópoli e incluso ratoncillos de laboratorio; dialogaba con las sufridas lombrices y los coleópteros de endurecidos élitros; con peces desencantados –generalmente barbos-, ofidios peligrosos, aves risueñas, cabras algo tocadas o adaptativos anfibios; y dicen que escuchaba el lenguaje de los árboles perennes o caducos, y que atendía por igual las reivindicaciones de las plantas fanerógamas y criptógamas. Cuentan que aprendió numerosos dialectos animales y vegetales para defender mejor sus derechos bióticos.

A raíz de dichos encuentros con todo tipo de animales y plantas, en las que el lobo actuaba siempre con un respeto y un miramiento exquisitos, caminando con las almohadillas de las patas para no pisar a los más pequeños o herir con los colmillos a los más frágiles o recelosos, se fue creando una curiosa hermandad entre todos los animales de las comunidades del valle, de la ribera, del cañón o de los riscos, aunque estos tuvieran hábitos y costumbres muy diferentes por razón de especie o territorio.

Poco a poco el movimiento animal fue fortaleciéndose y extendiéndose como una nutricia mancha de leche más allá de las fronteras naturales del río Dulce traspasando montañas, ríos, mares, continentes y constelaciones.

Es conocido que los lobos cuentan con un agudísimo sentido del olfato y una valiosa visión nictálope que permite ver en la oscuridad lo que muchos otros animales no ven, pero hasta el momento en que hizo su aparición el lobo gris, todos desconocían que el voluminoso pelaje lobuno no servía sólo para calentarse, camuflarse o acicalarse rastas para buscar pareja, sino para dar calor y abrigo a cualquier otro ser vivo. En el caso de los machos, el roce sólo estaba permitido con la pareja y en la intimidad de la madriguera, pero jamás en los actos comunales, políticos o sociales.

Las reuniones políticas y las asambleas eran un estéril y rígido androceo. Y también un lugar severo donde los juegos y las muestras de cariño no tenían cabida una vez que los cachorros habían llegado a la fase adulta. Nuestro lobo gris, por el contrario, no sólo acercaba el hocico, acariciaba y mostraba sin disimulo sus afectos tanto en palabras como en hechos, sino que creaba un ambiente distendido en donde cabía jugar y pelear ideas, debatir sobre lo divino y lo animal, amar y poner en común las soledades, emociones, reflexiones, acciones y pasiones sin tapujos. La transformación social animal precisa sujetos activos y subjetivos, cavilaba nuestro lobo mientras echaba pimentón a unas lentejas.

Los escarabajos hackers y las arañas del Nodo50 cuentan que a principios del siglo XXI no era Facebook, Twitter o MySpace, sino que la red social más potente, flexible y extendida de aquella época era la entretejida por nuestro lobo gris a golpe de relaciones animales, sin ninguna intervención artificiosa de las máquinas, energía motriz, cables o artilugios que, para estos casos suelen profusamente utilizar, acaparar y desechar los humanos. Los lugareños de Pelegrina cuentan que nuestro lobo tras recorrer fuertes pendientes para admirar los cortados verticales de color gris, verde y naranja, al caer la tarde bajaba de nuevo al valle donde la flora y la fauna son muy variadas. O frecuentaba al animal humano, acá en la vega, y discutía con él sobre la propiedad y mercantilización de la tierra, el aire y el agua.

El lobo pensaba en su interior que la Tierra se les había quedado pequeña a los sabihondos animales humanos y les advertía extrañándose de su ignorancia: “Aunque queráis no podréis agrandarla”. Nuestros límites son vuestros límites ya que compartimos la misma biosfera. La Tierra no es una mercancía ni una mina inagotable, sino una comunidad a la que pertenecemos todos los seres vivos. Tras el colapso de la civilización industrial en 2030, junto al abecedario, los cachorros humanos deberéis aprender de nuevo, tanto en la escuela primaria como en los doctorados, a cultivar y respetar las tierras.

Con las últimas luces de la tarde, el lobo gris bajaba a beber agua en uno de los remansos del río Dulce y disfrutaba un rato chapoteando en una de las salvíficas pozas. Allí reía y aplaudía los saltos de la comunidad de truchas arco iris hasta que éstas se despedían de él dando coletazos río arriba.

Algunas veces gustaba de tumbarse a leer cosas de economía, bien a la umbría de un enorme quejigo, bien al refugio de la irreducta rama de una sabina centenaria que milagrosamente había sobrevivido al antropoceno y daba cuenta, en los círculos concéntricos de su vigorosa madera, de toda la cronología destructora humana.

Un pestañeo en la escala de tiempo geológica, pero una hecatombe en la escala de tiempo antropocéntrica y con efectos colaterales y dimensiones perversas no sólo para su propia especie, sino para la globalidad del planeta Tierra, ya que los homo sapiens se mantuvieron durante más de un siglo, ecológicamente ciegos, sólo movidos por un sistema basado en la estéril zanahoria del dinero.

Cierta leyenda cuenta que el filósofo atomista Demócrito se arrancó los ojos en un jardín para que la contemplación del mundo externo no estorbara sus pensamientos y meditaciones. La leyenda de nuestro lobo dice que, para ver mejor, a éste le bastaba mirar directamente a los ojos de los otros y que las otras criaturas se miraran en él. Que el conocimiento sensitivo y el meditativo del mundo y de sus seres tienen la misma importancia y deben estar en equilibrio, al igual que los pensamientos y los hechos. Así dijo, y así hizo.

Nuestro lobo gris se detenía a menudo para explorar con la curiosidad de una lechuza, las redes por donde discurría el transporte de savia de una encina, desde las profundas raíces arraigadas al suelo, hasta la altísima copa donde con el tiempo y el agua procedente de las nieblas, el rocío, la tormenta o la lluvia, madurarían las ramas más novatas, o seguía con notable interés los ires y venires de las ardillas que transferían las mercancías de bellotas de una encina a otra utilizando las ramas como puentes y los brotes verdes como trampolines. Y comparaba las eficientes redes de transporte basadas en la savia, con el metabolismo del sistema humano basado en la movilidad motorizada y el petróleo.

También espiaba en silencio el lenguaje bailongo zumbón de las abejas que portaban el polen de una flor amarilla hacia otra rosa, sin necesidad de quemar gasolina o adquirir el abonotransporte. El patrón bellota era una excelente medida para los intercambios antes y después de que en Bretton Woods se establecieran unas irracionales reglas comerciales. Allí se fundaron aquellas instituciones financieras que, a la postre, resultaron ser muy dañinas pues la la especulación con las bellotas, interrumpía los ciclos de vida.


Las ideas del lobo fueron tomando forma y así lo plasmó en algunas hojas que pasaron a ser pequeños libros de Historia para la comunidad animal desde La explosión del desorden a La quiebra del capitalismo global: 2000-2030.

A los herbívoros les gustaba ramonear las hojas que nuestro lobo iba sembrando aquí y allá, a lo largo del tiempo, pero también muchos carnívoros comenzaban a estar hartos de las jerarquías en los niveles tróficos y cada vez más individuas e individuos, así como colectivos animales se unían al movimiento ramoniano.

En el valle, las margaritas y las genistas conformaban una autopista natural de varios carriles amarillos y blancos. En el de la derecha, anchísimo y lento, mueven sus mercancías los escarabajos peloteros, mientras que por la vía rápida, las lagartijas se adelantan las unas a las otras y hacen derrapes y acelerones ruidosos con el potente impulso de sus colas. A los caracoles, que van a su concha, se les cae la baba viendo cómo en el carril bici pedalean armoniosamente al unísono las patas de un ciempiés crítico.

En la diagonal hay un debate urbano y sobre el compost está la huerta. Y en la rotonda formada por el pétalo malva de una anémona, un grupo de briosos saltamontes verdes ofrece sus servicios de taxi para los más apurados, mientras que las corolas rojas de las amapolas sirven de pista de aterrizaje a las avispas y de helipuerto para las libélulas.

A falta de marsupiales, la mensajería y la entrega de productos de la cooperativa de consumo responsable la realizan los anuros que, dando eficientes saltos, acceden tanto a los caminos de tierra, como a los fluviales. Ranas y sapos transportan los pedidos en sus anchas bocas refrigeradas y realizan la entrega introduciendo por las ventanas sus lenguas protráctiles sin necesidad de llamar a la puerta o de que el okupa esté en la madriguera.

Las topas exigen una habitación propia y reclaman el libre apareamiento y la interrupción voluntaria de la mitosis. Así como el reparto equitativo de las bellotas y primar la vida familiar para el cuidado de los huevos y crisálidas o la crianza de las larvas. Reparto equitativo del trabajo dentro y fuera del nido para machos y hembras. ¡También para nosotras, gritan al unísono los hermafroditas!

La tierra, cavila nuestro lobo, no es sólo suelo, sino una fuente de energía que fluye desde el sol, a través de una autopista viva de suelo, aguas, minerales, animales y plantas.

Por un segundo, una oportuna nube tapó la luna, y se hicieron de nuevo las tinieblas en el desfiladero. Es entonces, cuando los machos de lomo plateado se reúnen a aullar junto a la fuente. En el crepúsculo, ladrar ayuda a los miembros de la manada a mantenerse en contacto, pero nuestro lobo aúlla con sumo cuidado hasta el punto de que ningún otro ser vivo, ni siquiera los murciélagos que ven el más imperceptible ultrasonido, le oyó jamás el más mínimo gruñido.

Mientras los machos alfa alardean de haber levantado barricadas de pasto y haber aullado ingeniosas consignas en las revueltas de mayo del 68, nuestro lobo gris calla y sonríe. Las comadrejas saben que nuestro lobo gris pasó muchos mayos calientes. Todas las primaveras y el resto de las estaciones del año, incluso los inviernos de viento sur racheado, fueron para él calientes, a pesar de que en su madriguera de Barquillo no hubo jamás calefacción, sino aquella producida por el roce, el trabajo y la energía de sus curiosos cohabitantes.

Los castores afirman que nuestra bestia gris había ido a su universidad, pero las nutrias reclamaban dichosas, que pronto se unió a ellas para sumergirse en las aguas de la educación no formal y que recorrió muchos terrenos y espacios alejados de su hábitat natural.

Por si alguien todavía no lo sabe Pelegrina es tierra de leyendas. Por aquí hincóse de hinojos el buen Cid antes de darse a matar moros. Por los caminos de piedra de Sigüenza de la que Pelegrina dista una legua atravesando el quejigar, se adentró el trotón Arcipreste y la misma ruta siguieron Don Quijote, Sancho y sus jumentos, que sostuvieron en estos lares algunas de sus cuitas y aventuras.

Las ruinas del castillo dan fe de que aquí luchó El Empecinado y el naturalista Rodríguez de la Fuente rodó en Pelegrina y en el Parque Natural del Barranco del Río Dulce, las escenas más impresionantes de los documentales de Televisión Española El Hombre y la Tierra.

Pero sin duda, la leyenda más prodigiosa y sorprendente de Pelegrina es la que protagoniza nuestro singular lobo gris.

Tumbado junto a la loba Ana, con la cabeza ladeada en actitud paciente, los ojos entornados y las orejas bajadas, el lobo cansado y enfermo, decidió, dignamente, adormilarse al sol. Al atardecer, cuando el último rayo se perdió en el horizonte, los ratones de campo, los conejos, los tejones, las mofetas y las comadrejas, las hormigas rojas y hasta las cigarras, así como otras muchas criaturas del bosque, salieron de sus escondrijos, nidos, cuevas y madrigueras comenzando a desperezarse y a mover sus patas remolonas, mientras las aves canoras y las aguas de los arroyos del río Dulce comenzaron a cantar al unísono con múltiples y variados trinos.

De las calles y barrios del pueblo de Pelegrina, del Valle del Sol en la ladera sur y el Valle del Frío, mirando a la vega, comenzaron a bajar grandes y pequeños animales portando crisálidas como farolillos mientras las luciérnagas señalizan el camino que las flores silvestres, las jaras y las zarzamoras colorean y aroman.

Las culebras y lagartijas serpentean, un erizo se enrosca, los cangrejos aplauden, las mariposas y las libélulas aletean una queda armonía. Las raíces de los quejigos se entrelazan y crepitan, bullen los bulbos y los tubérculos. Silban los álamos blancos en la ribera y los chopos temblones estremecen sus hojas. Las del suelo se levantan en ruidoso remolino mientras la dura corteza de la rama de un roble se resquebraja. Para animarle, un manojo de ortigas le hace cosquillas. Y dos hiedras se abrazan.

Las aguas del Dulce retumban en los riscos y entonan la verdadera y auténtica canción del verano: la caricia del agua, el beso del viento, el abrazo arrebatado del chorro bajo las cascadas del Gollorio y Peña Sancho. Un martín pescador se zambulle en el agua para dar aviso a las truchas, los crustáceos y los renacuajos. En la rama de un roble, el pico picapinos tamborilea y una batucada de verdes langostas corea consignas contra la globalización capitalista.

El coro de grillos antidesarrollistas clama consignas a favor del decrecimiento y los pequeños roedores y las musarañas les corean entredos ranas verdes emocionadas. Tintinean las campanillas, baten las pinzas los cangrejos de río y cierran la mani las procesionarias.

El búho real, con sus enormes ojos anaranjados lee un comunicado y, desplegando su oscuro y rayado pectoral, con un sonoro: Animales ciudadanos y ciudadanas de la Tierra ramoniana, da por inaugurada la asamblea.


Eso dice nuestra leyenda peregrina, aunque también me han dicho que el lobo gris protagoniza historias parecidas en otros muchos lugares de la geografía. Ya que los lugareños de sitios muy dispares aseguran que han visto al mismo lobo gris recorriendo las laderas del Montgó, portando una pancarta en Berlín, México, Johannesburgo, Matalpino, Beijing o San Blas, en la tertulia de los miércoles o departiendo frente una caña en La Dragona, en las mismísimas entrañas de la gran metrópoli, donde se reúnen los Ecorramonistas en Acción.

Leyenda urbana, fábula rural, historia oral, ficción o episodio ya inscrito en los libros de texto post-antropoceno, el lobo gris se ha convertido en un mito que pertenece al procomún vital y universal de este Planeta llamado la Tierra, en la periferia del sistema solar, brazo local de la galaxia Vía Láctea.

La noche de San Lorenzo, cuando la órbita terrestre cruza el enjambre de cometas de las Perseidas y del cielo a la tierra, cae zigzagueante, una asombrosa lluvia de estrellas, los lugareños de Pelegrina dicen que han visto un lobo gris bebiendo en la pila de la zorra.

Chusa Lamarca, abril de 2011